Los Beneficios de Bailar Salsa

Si logramos superar la vergüenza de sentir que no logramos movernos correctamente, y si nos dejamos guiar por la música, llegaremos a aprovechar la clase colectiva y a relajarnos completamente.

En tal sentido el baile representa una excelente terapia anti-stress, un momento para dejarse llevar y descargar todas las tensiones y preocupaciones.

Bailar ayuda igualmente a vencer la timidez: ya que al lograr ejecutar pasos que solían parecer irrepetibles, vamos adquiriendo una gran confianza en nosotros mismos y el cuerpo logra desbloquearse, relajarse y los movimientos se realizan con mayor naturalidad y ligereza.
La danza latina constituye una verdadera oportunidad para desarrollarnos socialmente. Generalmente, si el grupo de alumnos es siempre el mismo se logra con el tiempo un entendimiento natural, mientras se comparte el entrenamiento, pero sobre todo, en un modo de comunicación instintiva basado en el lenguaje corporal: bailar es también una manera de expresar sentimientos, emociones, de seducir, y como consecuencia, se transforma en un instrumento para obtener nuevos logros. Si el grupo con el cual bailamos se entiende bien, ocurre frecuentemente que decide ir a una discoteca juntos o a algún lugar fuera de la academia de baile, ocasión que beneficia las relaciones interpersonales.
Bailando salsa tienes la oportunidad para mejorar tu salud física y emocional, rebajar tu peso, tonificarte y fortalecerte de forma grata y divertida, bailando salsa.
Mientras obtienes todos esos beneficios, a la vez vas adquiriendo una excelente educación en el baile, que te capacitara como bailador y ampliara tu forma de disfrutar la vida.

Entre algunos de los beneficios del baile podemos mencionar las siguientes:

* Una buena actividad tanto social como de pareja:
* Se puede realizar con tu "media naranja" y en grupo con amigos.
* Promueve y recupera la comunicación
* Facilita la expresión de sentimientos y emociones.
* Se puede practicar a cualquier edad.
* No requiere cualidades físicas especiales ni mucha dedicación.
* Relaja las tensiones,
* Es una actividad dinámica y divertida.
* Aumenta el dominio del cuerpo
* Da seguridad y confianza en uno mismo.
* Acerca el arte de la danza a personas que, de otro modo, no podrían conocerlo.

Salsa en Linea

Es un estilo diferente de bailar la Salsa: las figuras que ejecutan los bailarines se realizan a lo largo de una línea recta de ida y vuelta. Esta Salsa se caracteriza por una técnica más compleja y una mayor necesidad de espacio para los ejecutantes. Esta forma de bailar genera una interpretación muy espectacular pero difícil de ejecutar para los muy principiantes.

De forma muy genérica se puede decir que la diferencia con el estilo cubano está en que se avanza con el pie izq., en el tiempo uno, del primer compás, mientras que en el estilo cubano en el mismo tiempo se pisa atrás.

La Salsa en línea y la cubana no son incompatibles entre sí, pudiéndose pasar de un estilo a otro sin gran problema.

Como hemos mencionado anteriormente, la salsa tiene 4 tiempos. Dependiendo del instante musical en el que comencemos a bailar hay dos variantes:

Salsa en tiempo uno. La salsa cubana y la salsa en línea (salsa norteamericana) tienen una base rítmica de 4 tiempos, comenzando en el 1 y efectuando una pausa en el 4. Siguen siendo las dos formas mayoritarias, muy especialmente la Salsa cubana.

Salsa en tiempo dos, empezamos a bailar en el tiempo dos ,de manera que la pausa está en el tiempo uno. Esta variación al bailar genera un paso básico diferente. Dicha forma de bailar Salsa en tiempo dos, viene derivada de los tiempos previos a los de la aparición de la Salsa, y tiene su origen en Nueva York, cuando en la sala "Paladium" grandes músicos tales como Tito Puente o Machito tocaban música de Mambo. La sala Paladium fue un referente fundamental para el lanzamiento comercial de una música alegre y divertida que fue la Salsa. Otra variante de la Salsa en el dos es la salsa Puerto Rico.

La Salsa actualmente ha evolucionado tanto en las pistas de baile como –y de manera más evidente– en las escuelas. Se ha convertido en un baile técnico, lleno de indicaciones por parte del hombre y que la mujer interpreta, en forma de diversas evoluciones como puedan ser giros, pivotes, piruetas, etc. Así pues para bailar Salsa además de conocer el ritmo se precisa conocer este lenguaje de marcajes, tan precisos en los movimientos que indica como en el instante adecuado al que se refiere.

Timba y Rueda de Casino

En estos días se promociona un Festival de Ruedas de Casino, ese baile de origen cubano rico y muy variado en sus movimientos que tan solo de ver a alguien ejecutándolo se nos van los pies y nos ponemos a bailar también.

La Timba es el ritmo preferido por los bailadores en la actualidad, siendo el casino la forma usual de bailarla, de una forma moderna y espectacular, de la que se deriva la archifamosa Rueda de Casino.

La Rueda de Casino consiste en bailar en grupo, cambiando constantemente de pareja; algo realmente divertido y no tan difícil como parece desde fuera. Son pocos los jóvenes que no logran bailar Casino en nuestra Isla, se disfruta a plenitud, no falta en fiesta alguna y hasta se realizan competencias entre unos y otros bailadores llegando a tener programas televisivos especializados en esta modalidad y el Festival Nacional de Ruedas d casino.

La forma más nueva de hacer la música popular bailable de Cuba es la llamada Timba de la que hay excelentes cultores como son NG La Banda, Van Van, Charanga Habanera, Klímax, Manolito Simonet, Paulo FG

La creciente fuerza de la Timba cubana está en la constante innovación y la exploración que hacen sus cultores buscando formas novedosas que no permitan anquilosar al género. Pues se enriquece una y otra vez con otras tendencias. Sin que cada grupo pierda su sonido característico.

Ahí está la fusión de ritmos y armonías a veces oculta en una sencilla canción, o en algo más movido como una guaracha, o un guaguancó; pero que inesperadamente se muestran en un furioso tropel de sonidos que invitan a mover vertiginosamente el cuerpo a merced de los saxos, trombones, trompetas y hasta violines eléctricos haciendo una arrolladora avalancha musical que proporciona al bailador un placer indescriptible.

Y para configurar definitivamente la creación se le suman los estribillos simples, pegajosos, gratos para marcar el paso, sin rigurosa elaboración, nacidos en una esquina urbana, en una parada de ómnibus o de la más común expresión callejera cotidiana.

Ya está conformada la Timba en todo su esplendor, que no es una simple suma de ritmos ni mucho menos. Y que además cuenta con que sus cultores son músicos de academia, con profundos conocimientos musicales y virtuosos en sus instrumentos en muchos casos.

“El bailador es el que le da la pauta a seguir al músico, el que hace que un músico cambie un ritmo, le dé más melodía, vaya más de prisa, más despacio, es el que decide qué hay que hacer.” Por consiguiente, la Timba no se quedará estoicamente en una única forma de interpretación, porque el concepto Timba es un concepto o una actitud musical más que un ritmo.Bamboleo y otros. En la Timba, como en todos los ritmos de ahora, se aprecia una fusión de elementos de la música que le antecede, sobre todo de los años setenta y ochenta. Nada es una creación totalmente genuina e inédita en el ámbito musical.

Como bien dijera alguien, todos los caminos de la música popular bailable afrocaribeña conducen también a Cuba inexorablemente. Por ello la Timba no es más que un amplio río en el que concurren muchos afluentes: el sonbatá de Irakere, el changüí de Elio Revé, el dan-den de Juan C. Alfonso, el songo de Van Van y así toda la creación rítmica cubana desde la década de los sesenta, y que fuera durante mucho tempo poco conocida en el exterior.

La Timba ha logrado transgredir las fronteras, incluyendo las de Estados Unidos y hoy busca su espacio del mismo modo que lo hizo la Salsa de los boricuas neoyorquinos.

Conformada en la década de los noventa, La Timba no es más que la nueva manera de abordar el montuno, el mambo y hasta el son creando una nueva corriente musical caracterizada por la contundente presencia de sonidos creados en ese maridaje entre el piano agresivo, acelerado, el bombo marcando el compás y el bajo al estilo de Juan Formell, figura emblemática dentro de la Timba.

Los seis (6) pasos para entender los Casinos en Linea

Hemos denotado los 6 pasos básicos una buena acertada de los juegos en línea para su ventaja. Hay que saber cuando se va a jugar sus preferidos juegos del casino en línea, así que hay que cerciorarse de que si su conocimiento está totalmente actualizado antes de comenzar a apostar.

Una vez que usted haya dominado estos 6 pasos usted estará listo para la gran diversión y a grandes triunfos.

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Paso 2: Lectura de la impresión fina. Siempre leer todos los términos y condiciones del casino así que a usted no le le falte ninguna información importante. Esto es esencial. Una vez que usted haya decidido sobre un casino usted puede trasladarse al siguiente paso.

Paso 3: Descargue el software. Encuentre el software del usuario en la pagina principal del casino. Debe ser una descarga gratis y también comprobar si ofrecen el juego gratis. Esto le ayudará a evaluar el software sin tener que poner apuestas en los juegos. Instale el software en su PC y regístrese en línea. Si usted no desea descargar software o no tiene los medios, compruebe si el casino ofrece juegos en FLASH.

Paso 4: Pruebe el software en modo gratis. Pruebe los juegos y asegúrese de leer las reglas de cada juego. Sepa siempre las reglas antes de comenzar a jugar un juego. Jugando en modo gratis usted puede sentirse cómodo con el software y saber cómo trabaja antes de que usted comience a

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Paso 6: ¡El paso de usted mismo, fíjese siempre un límite de cuánto usted está dispuesto a desembolsar y lo más importante, PASAR UN BUEN RATO!! apostar.

Salsa combinada con otros ritmos

Andy Montañez

Joe Arroyo

La salsa por sí misma ya es una consolidación y combinación de ritmos afrocubanos, pero la misma ha sido a través del tiempo combinada con otros géneros musicales, es así que la misma se ha combinado con géneros como el rock, el rap, el ska, la bachata, bolero, en algunos casos mariachi y una de las más significativas es la cumbia dando origen a un subgénero llamado salsacumbia, las primeras grabaciones que combinan éstos géneros fueron hechas en Colombia, así agrupaciones colombianas como Joe Rodriguez, Joe Arroyo implementan éstas combinaciones, y a la par Fruko y sus Tesos con por ejemplo su tema Como cumbiambero que soy, la cual muestra una desmedida combinación entre ambos géneros mientras es ejecutada la parte de música salsa con el coro título del tema

Así también otras agrupaciones peruanas realizan los mismos arreglos y combinaciones, los mismos eran una secuencia de cambio de género en un solo tema, así por ejemplo el tema peruano Colegiala fue regrabado por Rodolfo y su Típica RA7 de Colombia comenzando con cumbia y durante los coros el cambio total a salsa y luego cambiar otra vez a Cumbia y así sucesivamente en un solo tema de duración promedio de tres minutos, debido a ésta ambigüedad en el ritmo de un solo tema, las disqueras mexicanas manejaban el concepto únicamente como "música tropical" en la edición de sus LP, principalmente Discos Peerless que fue la mayor impulsora del género tropical.

En 2005 Andy Montañez experimento mezclando los ritmos de salsa y Reggaeton. A esta fusión se le dio el nombre de salsatón

Países con mayor influencia de la salsa

• Colombia: en todo el territorio colombiano se baila salsa, especialmente en ciudades como Cali, Cartagena, Barranquilla, Medellin y Bogota. destacandose la feria de Cali y festival mundial de la salsa en barranquilla.
  
• Cuba: en toda la isla.
  
• República Dominicana: en todo el territorio se baila salsa, especialmente en los barrios de Santo Domingo.


• Ecuador: en todo el país se baila y se escucha salsa; ademas se destacan los Festivales Internacionales de Salsa en el Jardín de Eventos en Guayaquil.


• Estados Unidos: en las ciudades con mayor cantidad de latinoamericanos (Miami, Los Ángeles, Nueva York).


• México: se escucha en la parte central del país y en la región sur del Golfo de México. Se baila en los estados de Veracruz, Tabasco, Campeche y en la capital impuesta directamente por los sonideros.


• Puerto Rico: en todo el país se oye y se baila la salsa.


• Perú: en todo el territorio se oye y baila la salsa pero mayormente en Lima y Callao (de esta ciudad es famoso el Festival Internacional Chim Pum Callao).


• Panamá: en todo el país se baila salsa.


• Venezuela: en todo el país se baila salsa. Especialmente en Caracas, Maracaibo, Valencia y Puerto la Cruz, en donde la salsa se ve influenciada por varios ritmos locales como la gaita y el banduco.


• Bolivia: Existen discotecas destinados a bailar Salsa y Merengue a lo largo del país.

Las agrupaciones y los solistas que influyeron en la formación del Casino

En el año 1988 nace NG La Banda, bajo la dirección de José Luis Cortés, El Tosco, un músico de la primera generación de estudiantes de la Escuela Nacional De Arte que también habia integrado otras orquestas como los Van Van e Irakere. El Tosco, considerado un revolucionario de la salsa, conformó su orquestra con destacados músicos de las mayores agrupaciones del momento y se puede afirmar que La Banda fue la que abrió el camino al boom de la salsa en Cuba. A partir del surgimiento de NG comienza la explosión de nuevas agrupaciones de música popular bailable como son: Issac Delgado (antiguo integrante de NG La Banda); Dan Den, de Juan Carlos Alfonso que provenia de la Orquesta Revé; la Charanga Habanera de David Calzado;Manolin , El medico de la salsa (Manuel Gonzáles Hernández), que se convirtió en un verdadero mito nacional, un fenomeno de popularidad, y Paulito FG y su élite , encabezada por Paulo Fernández Gallo , talentoso y carismático vocalista y compositor, entre muchas otras.

Muchos de los movimientos y gestos de estos musicos devinieron después imitados por el público de los bailadores

Analizamos los principales…

“Pal piso y Arriba de la bola” los movimientos de los artistas incursionados el Casino“ ¡ Pal piso!!”

Es un movimiento que el artista cubano hace en sus conciertos y presentaciones y que consiste en el bajar hasta a poner las rodillas en el piso, manteniendo la pelvis hacia delante mientras el torso se arquea hacia atrás, para lo que se requiere una corta destreza.

Arriba de la bola (Manolín , El Médico)

Se caracteriza por la ejecución de movimientos muy sensuales y a veces exóticos. Este, en particular, que todos imitan por igual, se hace colocando los brazos hacia arriba y delante, semiflexionados y con las manos abiertas, simulando tener entre ellas una pelota o “algo circular”;y a su vez se mueven las caderas, la cintura y el torso en forma rotativa.

En estas dos últimas décadas el desarrollo del casino se caracteriza porque a diferencia de antes, adonde las pareja de baile se mantenía enlazada el mayor tiempo posible, ahora lo mismo se baila en parejas sueltas. Ruedas, líneas de parejas que se improvisan, un hombre con dos mujeres, personas solas, etcétera.

La explosión del Casino en Cuba en los ochenta

Oscar D´Leon

En los primeros años del ochenta, se crearon las condiciones para lo que más tarde detonó como una verdadera explosión de agrupaciones de música popular bailable.

La gran mayoría de los instrumentistas de estos grupos fueron graduados de las Escuelas nacionales y Provinciales de Música, Conservatorios y el Instituto Superior de Arte. Eso produce un asombroso desarrollo del casino, que ha alcanzado, hasta la actualidad, dimensiones internacionales bajo el nombre de baile salsa.

Sin embargo, en los Estados Unidos en esta temporada había una crisis del sector de la música denominada salsa por exceso de comercialización. Luego surgió la “salsa erótica” o sensual sin mucho éxito, pero que ayudó a mejorar un poco la situacion a tratar de rescatar la atención del público. No obstante, a pesar de la crisis del género, en Venezuela, Colombia y Puerto Rico la salsa gozaba de fama y popularidad entre las orquestas y cantantes de gran relevancia.

En el año 1983 visita Cuba el venezolano Oscar D’Leon , ya conocido en Cuba a través de los videos transmitidos por la pequeña pantalla.

El espectáculo que este prestigioso artista ofreció en el Festival De Varadero demostró, a pesar de algunas críticas por recurrir a la utilización de algunos elementos de chabacanería y mal gusto que empañaron sus presentaciones, su gran habilidad como músico y ágil bailador, que tocaba al unísono el bajo.

Rápidamente el público cubano sobre todo los casineros, copió sus movimientos y gestos. Especialmente en aquellos de marcar el paso básico del casino con ciertas vueltas trasladándose a un lado y luego, coincidiendo con acentos de ritmo , dando varias patas en el aire. Esta misma frase coreográfica hoy forma parte de una de las figuras de casino, ejecutada lo mismo por parejas independientes o frente a frente que en la rueda, ya sintetizada y combinada con otros elementos.

Las Ruedas más famosas

En los primeros años de esta década, el casino alcanza un gran esplendor. Se produce un desarrollo o difusión de las ruedas que estaban conformadas por conocidos, amigos y personas asiduas a los diferentes espacios para el baile. Existieron ruedas en los diversos barrios, escuelas o círculos sociales obreros, que fueron famosas gracias a sus bailadores, cuya destreza y sentido del ritmo ofrecían verdaderos espectáculos. Eran conocidas por el nombre o el alias del que las dirigía o del local donde bailaban como por ejemplo: La rueda de los jimaguas de Regla, La rueda del Patricio y la Rueda del Oso.

La Rueda de los Jimaguas de Regla estaba constituida en su mayoría por los bailadores de la comparsa de Los Guaracheros de Regla y posee un estilo muy particular de marcar el paso y mover los brazos, de manera de que las mangas de las guaracheras de los hombres adquieren una gran agilidad. Los jimaguas Ortelio y Orlando Hernández Parra fueron los solistas de esta agrupación.

La Rueda del Patricio (circulo social obrero Patricio Lubumba) era muy famosa y llegó a tener hasta cien parejas.Para entrar en ella había que demonstrar habilidad en el baile tras de ser presentado como amigo de alguno de sus intregantes.No se admitía la equivocación, de lo contrario se era expulsado.La rueda era diriga por su líder Rosendo Eugenio Gonzáles Doncel, un excelente bailador de casino que formó parte parte del Ballet de la Televisión Cubana.Era todo un personaje y las mujeres se volvian locas para bailar con el.Este artista se ha quedado en la memoria de todos sus amigos y de las personas que lo conocieron y representa el casinero por excelencia, al bailador popular que todos querían imitar:Su compañera de baile durente aproximadamente dieciséis años,Caridad Rodriguez Riverón, Caruca,expresó” Rosendo era muy carismático, muy espontáneo, transmitía la alegría y el deseo de bailar;era muy representativo del cubano del pueblo.También demonstró ser hombre o sea, masculinidad, virilidad , elemento muy importante para ser aceptado en el ambiente donde se desarollaba el casino.Era el el centro de atracción”

La rueda del Oso surgió después de la del Patricio, y contó con treinta y dos parejas.Comenzó con un grupo, blancos en su mayoria, en el Parque de la Habana.Tenian fama de no equivocarse y cuando esto occurría se sacaba del baile al que incurría en la falta, después de ser burlado por el resto de los integrantes.

El Son y el Chachachá y su relaciónes con el Casino

EL SON

Y

EL CHACHACHÁ

El son tuvo su origen en los suburbios muntuneros de la zona oriental de Cuba, como Guantánamo, Manzanillo y Santiago de Cuba y se trasladó a la Habana en el año 1909, a través de los soldados del ejército permanente y fue la manifestación bailable de las capas humildes de la población. Inicialmente fue rechazado en los salones elegantes, pero terminó para imponerse después. A lo largo de la isla se desarrollaron diferentes variantes de son: Changui (Guantánamo), Sucu Sucu (Isla de la Juventud) Sones campesinos(Majagua y las Tunas) y son habanero.

Pero desde el punto de vista coreográfico existen dos estilos de interpretar este género: el son montuno que se caracteriza por un movimiento acentuado del torso hacia los lados, profundas flexiones de las piernas que provocan un constante subir y bajar del cuerpo y la acción frecuente de los brazos arriba-abajo, identificados por especialistas como sacar agua del pozo, y el son urbano, cuyos movimientos son más pausados, suaves y elegantes, las flexiones de las rodillas son menos pronunciadas y no se ejecutan los movimientos continuos de brazos descritos anteriormente. Esta última forma de bailar el son es la que más incidencia tuvo en el surgimiento del casino.

El paso básico del son , en su esencia, es similar al del casino, no sólo por los tiempos musicales que comprende sino, además, por la forma o diseños corporales y espaciales. Ambos estilos se ejecutan en cuatros tiempos, de los cuales, los tres primeros coinciden con tres pasos y el cuarto es de espera, no se realiza paso alguno y la parejas se enlazan en posición de baile social cerrado.

Por su parte el chachachá es otro baile de salón cubano que constituye un antecedente importante en la conformación del casino. Este género surgió como resultado de la necesidad de crear algo diferente partiendo dar danzón. Su padre se considera a Cuba al destacado violinista Enrique Jorrin y era de moda en los cincuentas especialmente en una sociedad de negros, la Silver Star (Estrella De Plata), que con frecuencia contractaba a la Orquesta América interpretes de la famosa La engañadora. El aporte del chachachá al casino fue fundamentalmente coreográfico y principalmente en las figuras y no en el paso básico.

Aproximadamente el en año 1956 se comienza a reproducir este fenómeno del circulo de parejas interdependientes, especialmente de forma exclusiva en el Club Casino Deportivo (sociedad de blancos) hoy un circulo social obrero llamado Cristino Naranjo.

Este hecho creativo fue imitado por los bailadores de los Club Náuticos de Playa y más tardes se difundió en toda la capital cubana, igual en las frases “ vamos a hacer la rueda como en el casino” o “vamos a hacer la rueda de casino” y quedaría por reducción el apelativo de “ casino” a lo que identificó después el nuevo estilo de baile.

Otra versión que existe, sobre el origen del nombre “casino” es aquella de los viejos casineros que aseguran que la denominación de casino, se tomó del famoso Conjunto Casino, una de las orquestas más populares de esa época.

No se debe olvidar también la influencia de los ritmos norteamericanos imperantes en esta fase histórica de los años cincuenta, entre todos el rock and roll, muy aceptado por la juventud y que también dejo huellas en el casino. Esta forma de baile con su característico estilo espectacular, tenia gran calidad de elemento acrobáticos y giros de parejas.

En los primeros tiempos el casino se bailó en la rueda organizada y ensayada con anterioridad entre círculos de amigos , y después se comienza a realizar como baile de parejas independientes y, por último en la doble hilera, donde la pareja cabecera inventa la figura o el paso .En su evolución en el casino se hace una necesidad de prescindible nombrar cada una de las figuras ,combinaciones de vueltas, gestos y direcciones, para poder ejecutarlas al unísono y comprender el dictado de guía por este estilo de baile, que se extendió por la capital y luego por toda la isla. También otro aspecto que se debe tener presente es la importancia de los medios de difusión masiva cuales radio y televisión (en Cuba comercializada en el 1950).

Salsa Clasica

La misión de esta página es recordar la Salsa Clásica del los años 70, 80 y 90, especialmente la de los grandes exponentes de la época.

Artistas como Raphy Leavitt, Héctor Lavoe, Ismael Miranda, Frankie Ruiz, Roberto Roena, y otros serán reseñados aquí, proveyendo información biográfica, su discografía, líricas de sus canciones, fotos, etc. Se proveerán enlaces a otros artistas, ya sea a sus páginas oficiales o a páginas de fanáticos que mantienen información de ellos.

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